《乌海》人物形象分析 人物主体重要性的破裂与找寻

原开头：《包头市》：领袖人物基本地位的过热与找回

电影《包头市》贴纸

与处女作《老兽》一样，年青人导演周子阳的完结篇《包头市》比方说是亲身经历一个“失利”的小领袖人物在困境里面纠缠，面临勉强改变的想像，最终过渡到吞噬的故事。电影的中的人物杨华面临着“双重悲惨”：妹妹不俊，心灵巨变；投资失利，激起女婿母的轻视。在做生意失利、表兄弟背叛、被债主、家庭成员混乱的打击下，他愈发焦灼、好斗、不安、失控、疲乏，生活像一团乱麻，将其成人尊严丧失殆尽。

领袖人物症候：主自省同巨变

在杨华一步步过渡到绝境边缘的过程里面，妹妹苗维非但并未给予倾听，反而在杨华设法帮助之时恶语相向，使杨华激发了被摒弃的感觉，终酿意外事故。导致悲惨激发的原因，表层上是杨华智能手机里的女孩裸照与苗维前男友露骨的情话协同随之而来的猜忌，深层次的原因其实是三人原生家庭成员的悬殊。杨华的原生家庭成员窘迫，一家老小住在城里面村，地毯陈列有破败不堪；苗维的家庭成员条件优渥，隔壁、车子，甚至杨华日常的自营都是女婿提供的。杨华投资失利、索要欠款未果、经济破产，进一步随之而来苗维一家的轻视与嫌弃。这种起因管控，一方面有利于凸显理的复杂性，也随之而来观众对于原生家庭成员议题的深入探讨。两个不同阶层的家庭成员导致的差异与区隔，是杨华被摒弃并激发弃子人际关系的重要原因。

法国作家拉康提出：成人基本几位的确立，包涵着驱逐女性随之而来的图腾焦躁与创伤记忆的过程。在主要领袖人物与次要领袖人物的辩证关系里面，妹妹苗维作为一个差异简化的“他者”，在生活里面却扮演了权威者、审判者的主人公。同时，三人的几位也随之完成了转向。由原先的你侬我侬、纪念日爬山看黄昏、怀旧求婚等，到随之猜忌与老婆，三人友情日渐过渡到消弭。苗维的前后反差，使杨华观照表象与反思自我之间激发了不恒定。随着排斥巨变与几位焦躁的随之加强，最终激发基本破碎的结果也是可预见的。

治愈机制：在邻近地区三维空间找回排斥

短片里面的包头市，地处险恶的苗疆，动荡的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳里面贫瘠的村落、沙漠里面烂尾的蜥脚类乐园，无不指出着这个地方的险恶和贫困。这些邻近地区元素统统已是短片传达表意的符号。

一方面，包头市的小山、草甸和湖中泊环环相扣在两人，这一特有的城市自然景观很强一种凝滞性的变简化多端气质；另一方面，沙漠与湖中环环相扣在两人，导致一种超想像的用意，一定程度上已是领袖人物一组像内心世界的三维空间简化表示。

作为城市自然景观的谷仓，短片里面的蜥脚类绿地，与中的人物杨华的心境激发了奇妙的吻合。蜥脚类绿地作为一个超想像符号，和想像衔接。在男女主角老婆，情绪达到最白热简化之后，画面被插入到烂尾的“蜥脚类绿地”。在这个单独导致杨华负债累累的“蜥脚类绿地”，蜥脚类一组伫立在险恶苗疆里面，无处可去的杨华爬到蜥脚类的脖子。从精神分析的取向来看，这说明了的是一种“退行巨婴”的人际关系防御机制，即通过采取违背常态的、非理性的暴力行为，以重新获取不足之处的真心和无助。此时蜥脚类的大头就像温暖的子宫，包裹着杨华，已是了杨华与世界隔离开的温室。

从三维空间上看，“蜥脚类绿地”作为很强边缘性与凝滞性的三维空间自然景观，和中的人物杨华被摒弃的人际关系处境过渡到了一种有意义的互文和共振。巨大的蜥脚类雕塑一组，图腾着昔日的辉煌与羞耻，此刻却已是城市自然景观里面的谷仓，散发着颓败。这种随着时代发展，在主流城市自然景观里面的集体记忆的衰败，使观者眼里面蒙上了一层谷仓感，也强简化了观者对中的人物杨华弃子处境的自省。深切碧水后，杨华与蜥脚类雕塑构成了一种人声的链接关系，赶往了一种想象性治愈。

在帐幕火灾时，罗宇和手下小弟们忙着救火，对面的老年人支乐队却在自顾钢琴演奏，声音没想到随着火势的扩大而愈发喧闹，通过浓烟火焰的微小发觉镜头，也图腾着杨华直视内心，从而做出放火的选择，内心赢取了满足，在报复的快感里面比方说价值赢取了隐性回归。

综上观之，《包头市》里面的人际关系症候就个体而言，说明了为基本过热之下的排斥巨变。作为两部亲身经历都市里面心灵困境与渴望纠缠的反类型片，也刻画出了杨华的“蓬勃发展”历程，这种“蓬勃发展”尔后也已是其走上自我觉醒之路、自我圣灵之路的关键。最后杨华得知妹妹还有生命体征，内心一下轻松，甚至浮现了笑容，而此时浮现的主人公圆盘，看似失控，实乃是人际关系症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为河北艺术学院戏剧与影视学专业在读的学生）